问:暗示在文学中有用吗?

澳门金莎娱乐网站 1

暗示在文学中是有用的。

什么都用大白话说出来,有些批判性的文章,是要有牢狱之灾。

什么都用大白话说出来,有些表白性的诗词,就没有婉转留长。

什么都用大白话说出来,有些目的性的书涵,会变得薄情寡义。

这里我分三段给大家讲一下。

其一,朱门酒肉臭,路有冻死骨!

“出自杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》,意思是贵族人家里飘出酒肉的香味,穷人们却在街头因冻饿而死。

暗示着当时朝廷的腐败。诗人深感唐王朝岌岌可危,而又徒唤奈何,于是以”忧端齐终南,澒洞不可掇”结束全篇。作者抵奉先之时,安禄山正在范阳发动叛乱,证明了他的政治敏感性,诗人免去了牢狱之灾。

其二,玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知?

小巧精致的骰子上嵌入那意喻相思的红豆,相思入骨你是否知道?这首诗出自唐朝诗人温庭筠的《杨柳枝》。

红豆一名相思子,而骰子多为骨制。以骰子安红豆来喻入骨相思,纯用寻常事物作比喻,设想机巧,别开生面。但读来不觉晦涩,反而觉得“眉目清秀”,饶有风趣。

其三,出师一表真名世 千载谁堪伯仲间!

”意思是:诸葛亮的一篇《出师表》真可以名传后世,一千多年来有谁能够和他相提并论呢?出自宋代诗人陆游
的《书愤》。出师表可爱情深至极。

《出师表》是诸葛亮出师伐魏临行前写给后主刘禅的奏章。文中以恳切的言辞,劝说后主要继承先帝遗志,广开言路,严明赏罚,亲贤臣,远小人,完成兴复汉室的大业。也表达了诸葛亮报答先帝的知遇之恩的真挚感情和北定中原的决心。

综上所述,,暗示在文学中是有用的 ,是不可缺少的 !

暗示在文学中有用吗?

回答

暗示是文学写作手法的一种铺垫,非常非常之有用,在读过长篇文学巨著章回小说中,都是一环扣一环,这个章回细节为下一个章回细节作铺垫,形成暗示,也就是顺理成章,把一个故事中心思想,铺垫到整部著作之中。

比如蜘蛛般集成一个大网,用几条线拉住,然后层层编织,铺垫暗示,最终形成蜘蛛网的中心,蜘蛛在上面太然而卧,完美收关。

暗示在文学中是起关键性作用的,好的思路用好的暗示,好的铺垫,就会增加文学的灵动性,让作品活起来,槢槢如生,更加引起人们的关注度,衬托出事半功倍的效果。

唐诗人,刘禹锡

竹枝词

杨柳青青江水平,

闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨,

道是无晴却有晴。

诗人就是巧妙运用双关隐语的暗示部分,来实际表达歌唱艺人正在踏歌吟唱。

文学作品是散文或诗歌或小说或戏剧等形式的作品;尤指形式或表达优美并表现具有永久或普遍兴趣的作品。

       
文学写作中的写作能力是由语言表达能力和想象能力及思维能力等多种因素综合而成的,写作能力的高低,能反映出一个人的综合素质。文学作品中的“暗示”的作用。“暗示”,就是通过一定的途径,间接地把意思表达出来。文学作品中的暗示,一般分为五类:即时间暗示、环境暗示、心理暗示、人名暗示、修辞暗示。

  文学作品中,这种手法的巧妙运用,写实写意,不直不露,往往能收到意想不到的效果。其运用方式多种多样,寓意深远,使读者在一种比较含蓄的、间接的艺术氛围中,自然地领略到作品的意图。

  一、时间暗示

  文学作品若要写人记事,大抵少不了时间的交代。其方式方法是多种多样的,但归纳起来,可粗略地分为直陈和暗示两种。就暗示而言,有的是借助于特定的景物特征,有的是借助于自然规律及人们的生活经验。如:叶圣陶的小说《多收了三五斗》,写到破毡帽贱价粜了米之后垂头丧气上街时,作者这样写道:“他们三个一群,五个一簇,拖着短短的身影,走在狭窄的街道上”。这样写一举两得,既暗示了上街的时间是中午,又形象地勾勒出农民那种希望破灭后无精打采的精神状态。又如唐诗名句“大漠孤烟直,长河落日圆”,写的显然是傍晚。这些都是借助于特定的景物特征,来交代“时间”的,这样比直接陈述显得笔墨简炼、含蓄,富有生活气息和艺术感染力。

  二、环境暗示

  作品中人物的活动总是在一定的空间进行的,一定的空间构成了一定的环境。环境的描写并不是孤立存在的,而是与人们的思想、个性特征有着密切联系的。如:鲁迅的《杜戏》第11节,作者分别从景物的声、味、色、态几方面来描写农村夜景的清新,不但映衬了“我”的喜悦心情,而且暗示了“我”对美好大自然的热爱,对自由生活的热切向往。自然环境尚且如此,社会环境描写更能体现这一点。如鲁讯的《风波》中的一段“六斤的双丫角,已经变成一支大辫子;伊虽然新近裹脚,却不能帮七斤嫂做事……”通过留发、裹脚这一现象的描写,暗示出辛亥革命后的中国社会仍是闭塞、落后的时代。

  三、心理暗示

  人物的心理活动描写可以展示人物的情感、体验和感受,展现一定环境下人物的复杂心境,着墨少,感染力强。如《七根火柴》一文,开头描写草地恶劣环境,写卢进勇“要是有堆火烤该多好”的心理,暗示红军战士对火柴的迫切需求。

  还有一些心理暗示是通过人物的动作来体现的。读过《三国演义》的人都知道,刘备素怀大志,要夺取天下,然而当时羽翼未丰,寄人篱下,因此,他的谋划是不能为人所知的,更何况曹操也有纂位自立的意图。枕边岂容他人高卧!刘备深知如果曹操窥破他的内心,必然加害于他。因此,当曹操说出“今天下英雄,惟使君与操耳”,不觉吓得手中的筷子也掉了。然而,刘备却推说是听到了迅雷所以吃惊,把事情掩盖过去。“闻雷失惊”这一动作写出了刘备的内容活动,暗示了他韬略深藏的性格。

  四、人名暗示

  有些作品的人物命名寓意深远,认真细致地通过字面的含义和读音来分析人物的命名,了解其中的暗示意,有助于我们明确作品的内容与主题。长篇巨著《红楼梦》众多的人物命名就采用了暗示这一艺术手法。如:宝玉、黛玉、宝钗和妙玉这四个名字,从字的组合上暗示出他们互为影子的复杂关系,既相互矛盾,又相互依存。小说还通过人名的谐音暗示了人物的命运。如甄士隐的女儿英莲,自幼被拐,命运多舛,确实是“应怜”。小乡宦之子冯渊,是被活活打死的,岂不平白“逢冤”等。

  五、修辞暗示

  文学作品中修辞手法的巧妙运用,不但能提高语言表达效果,而且能深化主题。如孟子的《寡人之于国也》中,孟子在说明梁惠王的“移民移粟”的措施与邻国之政并无区别时,说“王好战,请以战喻”,告诉人们“战争”不是“仁政”的内容,同时,还暗示“民不加多”是因为王好打仗,百姓不愿意颠沛流离。文中“五十步笑百步”的故事暗示的是,梁惠王的“移民移粟”只是搞小恩小惠,跟邻国统治者的治国不尽心,没有本质区别,只是形式上数量上的不同而已,要使百姓加多,就必须施行仁政,行王道,要以人为本。

  了解了文学作品中的暗示法,有助于我们阅读与欣赏。

所谓“暗示”,就是通过一定的途径,间接地把意思表达出来。文学作品中的暗示,大致可以分为五类:一.时间暗示;二.环境暗示;三.心理暗示;四.人名暗示;五.修辞暗示。了解暗示法,有助于我们提高写作技巧。 

  这种手法的巧妙运用,写实写意,不直不露,往往能收到意想不到的效果。其运用方式多种多样,寓意深远,使读者在一种比较含蓄的、间接的艺术氛围中,自然地领略到作品的意图。我们试从以下五点作些探讨。 

  一.时间暗示 

  文学作品若要写人记事,大抵少不了时间的交代。其方式方法是多种多样的,但归纳起来,可粗略地分为直陈和暗示两种。就暗示而言,有的是借助于特定的景物特征,有的是借助于自然规律及人们的生活经验。如:叶圣陶的小说《多收了三五斗》,写到破毡帽贱价粜了米之后垂头丧气上街时,作者这样写道:“他们三个一群,五个一簇,拖着短短的身影,走在狭窄的街道上”。这样写一举两得,既暗示了上街的时间是中午,又形象地勾勒出农民那种希望破灭后无精打采的精神状态。又如唐诗名句“大漠孤烟直,长河落日圆”,写的显然是傍晚。这些都是借助于特定的景物特征,来交代“时间”的,这样比直接陈述显得笔墨简炼、含蓄,富有生活气息和艺术感染力。 

  二.环境暗示 

  作品中人物的活动总是在一定的空间进行的,一定的空间构成了一定的环境。环境的描写并不是孤立存在的,而是与人们的思想、个性特征有着密切联系的。如:鲁迅的《杜戏》第11节,作者分别从景物的声、味、色、态几方面来描写农村夜景的清新,不但映衬了“我”的喜悦心情,而且暗示了“我”对美好大自然的热爱,对自由生活的热切向往。自然环境尚且如此,社会环境描写更能体现这一点。如鲁讯的《风波》中的一段“六斤的双丫角,已经变成一支大辫子;伊虽然新近裹脚,却不能帮七斤嫂做事……”通过留发、裹脚这一现象的描写,暗示出辛亥革命后的中国社会仍是闭塞、落后的时代。 

  三.心理暗示 

  人物的心理活动描写可以展示人物的情感、体验和感受,展现一定环境下人物的复杂心境,着墨少,感染力强。如《七根火柴》一文,开头描写草地恶劣环境,写卢进勇“要是有堆火烤该多好”的心理,暗示红军战士对火柴的迫切需求。 

  还有一些心理暗示是通过人物的动作来体现的。读过《三国演义》的人都知道,刘备素怀大志,要夺取天下,然而当时羽翼未丰,寄人篱下,因此,他的谋划是不能为人所知的,更何况曹操也有纂位自立的意图。枕边岂容他人高卧!刘备深知如果曹操窥破他的内心,必然加害于他。因此,当曹操说出“今天下英雄,惟使君与操耳”,不觉吓得手中的筷子也掉了。然而,刘备却推说是听到了迅雷所以吃惊,把事情掩盖过去。“闻雷失惊”这一动作写出了刘备的内容活动,暗示了他韬略深藏的性格。 

  四.人名暗示 

  有些作品的人物命名寓意深远,认真细致地通过字面的含义和读音来分析人物的命名,了解其中的暗示意,有助于我们明确作品的内容与主题。长篇巨著《红楼梦》众多的人物命名就采用了暗示这一艺术手法。如:宝玉、黛玉、宝钗和妙玉这四个名字,从字的组合上暗示出他们互为影子的复杂关系,既相互矛盾,又相互依存。小说还通过人名的谐音暗示了人物的命运。如甄士隐的女儿英莲,自幼被拐,命运多舛,确实是“应怜”。小乡宦之子冯渊,是被活活打死的,岂不平白“逢冤”等。 

  五.修辞暗示 

  文学作品中修辞手法的巧妙运用,不但能提高语言表达效果,而且能深化主题。如孟子的《寡人之于国也》中,孟子在说明梁惠王的“移民移粟”的措施与邻国之政并无区别时,说“王好战,请以战喻”,告诉人们“战争”不是“仁政”的内容,同时,还暗示“民不加多”是因为王好打仗,百姓不愿意颠沛流离。文中“五十步笑百步”的故事暗示的是,梁惠王的“移民移粟”只是搞小恩小惠,跟邻国统治者的治国不尽心,没有本质区别,只是形式上数量上的不同而已,要使百姓加多,就必须施行仁政,行王道,要以人为本。 

  了解了文学作品中的暗示法,有助于我们阅读与欣赏,并从中学到写作上的技巧。 

当然有用,而且大有用途!

暗示,是文学创作中的一种手法。是一种高于平铺直叙的创作手法。包括时间、名称、环境、心理、修辞等。

这种通过一种途径间接的体现作者的意图的表现手法,运用的巧妙往往会收到意想不到的效果,更加能够使读者以一种猎奇的心里去分析作品中每一个人物或事件的内在关系。从而抓住读者的心。

时间——时事

环境——氛围

名称——寓意

心理——情感

修辞——深化主题

暗示这个词用的不太恰当,应当说文学作品留有大量的想象空间,作者将优秀作品的文学主体展现出来后,让更多的读者在感受到作者的思想后,更能引发读者自身的思考,这才是优秀的文学作品,这可能才是楼主所说的““暗示”。

暗示不是文学中的一个规范修辞手法的称谓。暗示的意思是不明说,用含蓄的动作或语言表达让人领会。与暗示意思相仿的文学修辞手法有象征,双关,比拟等。这些都是文学表达中非常重要的手段。

象征是指,根据事物之间的某种联系,借助某人某物的具体形象(象征体),以表现某种抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高远,含蓄深刻。恰当地运用象征手法,可以将某些比较抽象的精神品质化为具体的可以感知的形象,从而给读者留下深刻的印象,赋予文章以深意,从而给读者留下咀嚼回味的余地。

双关是指,在一定的语言环境中,利用词的多义或同音的条件,有意使语句具有双重意义,言在此而意在彼,这一种修辞手法叫做双关。双关可使语言表达得含蓄、幽默,而且能加深语意,给人以深刻印象。

比拟是指,把物当作人写或把人当作物写,或把甲物当作乙物来写,就叫比拟。人比作物、将物比做人,或将甲物化为乙物。运用这种辞格能收到特有的修辞效果:或增添特有的情味,或把事物写得神形毕现,栩栩如生,抒发爱憎分明的感情。诗歌、小说、散文、寓言、童话等经常使用比拟的辞格。

大家好,我是(刘小俊ART),我喜欢艺术,热爱生活。我喜欢音乐,美术,电影,文学、绘画、雕塑、建筑造型、舞蹈、戏剧等,我喜欢生活中的这些艺术形势。因为这些艺术让我们的生活更精彩,更全面,更丰富,我享受这种艺术人生,我也在艺术的道路上学习,了解,进步,针对题主这个观点,以下是我的分析和观点,希望大家能喜欢

暗示在文学中是有用的。

什么都用大白话说出来,有些批判性的文章,是要有牢狱之灾。

什么都用大白话说出来,有些表白性的诗词,就没有婉转留长。

什么都用大白话说出来,有些目的性的书涵,会变得薄情寡义。

以上就是关于我的分析,希望能对大家有所帮助。也希望大家在艺术的道理上越走越远,能够学习到更多艺术知识,大家一起学习,进步,成长,我相信肯定在不久之后会有所成就。

最后祝大家在看头条的时候能够开开心心,每天过的快快乐乐,做事顺顺利利,身体健健康康!

很有作用,比如有段小说故事里写过有个老师戴眼镜,时不时的要扶正眼镜,用的都是左手食指,但经历了一系列诡异事件后,那个老师扶眼镜用的手指变成了左手中指。虽然看起来很细微的暗示,但是下意识的习惯是不会那么容易改正的,动作不会那么容易改掉,故事的最后是老师的人格被取代了。悬念和诡异细节做的很足。
故事取自 初田天《月夜奇谈》。

澳门金莎娱乐网站 ,暗示在文学中有用。

在文学与诗歌中,暗示也是一种常用的手法,与之相关的衬托,像征等手法都含有暗示的成份,但是奇怪的是做为文学技巧的研究鲜有将暗示列为写作技巧之一,但是暗示却是如此地常用,我们说的寓情于景,就是一种暗示方法。

或明或暗

Author

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注